| 观点聚焦：有人说，GOD(上帝)反过来就是DOG(狗)，用这句话来诠释于佩尔在冷静和癫狂之间的自由切换也许再合适不过。人本身就是神性和狗性的统一体，而二者之间的界线究竟在哪里，已经不再重要。对于这样一位深谙此道的大师，我们只需要屏息，期待，看她下一次的出口，又将通向人性哪个不为人知的角落。 |
伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)
能被称为大师的女演员不多，刚刚褪去今年戛纳评委会主席光环的伊莎贝尔·于佩尔是一个。本届上海国际电影节的“向大师致敬”单元，集中放映了她的五部作品，让人们充分领略了这位法国国宝级影星在大银幕上的风采。
于佩尔的崛起是一个奇迹。和同时代的凯瑟琳·德纳芙、伊莎贝尔·阿佳妮以及后来的苏菲·玛索、朱丽叶·比诺什相比，她既没有倾倒众生的美貌，也没有春风拂面的万种风情。正相反，她看上去苍白、冷淡、克制、保守——完全不像是法国女人。
然而，正是她，塑造了众多法国影坛上最为癫狂不羁的角色。中国影迷最熟悉的当属《钢琴教师》里那个爱上了自己的学生、在欲望的压抑与喷发中纠结的钢琴女教师。凭借这个角色，她在2001年以全票当选为戛纳影后。上一次她获得此项桂冠是1978年，当时25岁的她在新浪潮老将克劳德·夏布洛尔执导的家庭伦理电影《维奥莱特·诺奇埃尔》中扮演一名被时代抛弃的问题少女，情感匮乏而最终杀父弑母。
是的，在人性的边界挣扎，正是于佩尔最为擅长的表演路数。特别是在《钢琴教师》之后，几乎再也没有她不敢接手的角色——2005年，身为人母的她再次挑战道德禁忌，出演了表现母子乱伦的影片《母亲，爱情的限度》。令人难以捉摸的是，她毫无表情的面孔却总能让人感受到贲张的欲望，如果你只在电影里见过她，十有八九你不会喜欢她。
但，如果以为她本性如此，那就错了。事实上，银幕之下的她更像一名学者，理智冷静得就像一杯白开水。很少有人关注她的家庭生活，因为她与导演罗纳尔·夏马的婚姻波澜不惊，拥有三个孩子。人们更津津乐道的是1994年3月，她作为一名女演员，却主持了整整一期法国电影界最负学术声望的《电影手册》杂志，亲自采访诸多作家、哲学家和导演，这在该杂志五十多年的历史上堪称绝无仅有。
但，如果以为银幕上那个不是她，那又错了。她曾经坦言“观众也许会讨厌那些角色，可我很喜欢她们。去饰演她们，就相当于接受不同的自己。”对她来说，表演是一个出口，让她得以宣泄内心的疯狂。那其实不是在扮演角色，而是在演绎情绪——她把自己生活中的每一种情绪放大，就成了电影中的人物。
有人说，GOD(上帝)反过来就是DOG(狗)，用这句话来诠释于佩尔在冷静和癫狂之间的自由切换也许再合适不过。人本身就是神性和狗性的统一体，而二者之间的界线究竟在哪里，已经不再重要。对于这样一位深谙此道的大师，我们只需要屏息，期待，看她下一次的出口，又将通向人性哪个不为人知的角落。
文：邵岭
