| 观点聚焦：最近昆汀说，他希望这部电影真正成为自己的代表作。言谈之间，对本届金棕榈似乎势在必得。可他刻意忽略掉的事实是，阿莫多瓦，简·坎皮恩，肯·罗奇，拉斯·冯·提尔，还有中国人李安，没有一个是省油的灯。在大师PK大师PK大师的战役中，我们静待着那个杀出血路虎奔狼跃出人群的好汉。但愿这个胜利者，是个货真价实的大师。 |
电影节主席吉尔-雅各布(左)和蒂耶里-弗雷茂
两巨头揭开今年戛纳电影节的神秘面纱
2009年的5月，戛纳电影节一扫昔日饱含妾妇之道的小家子气，一鼓作气邀约了当下世界上最优秀的电影人们，且看名单——除了中国人熟悉的杜琪峰、娄烨、蔡明亮、李安四大华人导演外，西班牙的佩德罗·阿莫多瓦、意大利的马可·贝罗奇奥、澳大利亚的简·坎皮恩、奥地利的迈克尔·哈内克、英国的肯·罗奇、韩国的朴赞郁、法国的阿伦·雷乃、丹麦的拉斯·冯·特里尔以及美国的昆汀·塔伦蒂诺这些各国电影大师们均携带最新作品参加金棕榈的角逐。
这么多大师扎堆，究竟谁是大师中的大师，这还真是个难解的谜题。就拿东西方都玩得转的大师李安来说吧。今年带着《制造伍德斯托克音乐节》驾到戛纳的李安其实又借了话题的东风，伍德斯托克音乐节对西方人来说就跟中国文艺青年心中的迷笛音乐节一样，是个永远的情节。出来走动江湖的时候如果说自己不喜欢或者不知道迷笛，气势上就弱了大半截。除了伍德斯托克音乐节，以同志题材电影发家的李安这次也没忘本，不过这次还有娄烨的《春风沉醉的晚上》，李安倒也没占多少便宜。
至于李安头顶上的大师称谓，现在看来似乎仍嫌名不副实。按照约定俗成的观念，李安距离电影大师的标准尚有差距，他的作品太少了，他不够老，并且还活着。这种说法颇有些爱伦·坡和希区柯克式的黑色幽默，他太好了，没有争议，所以不够“大师”。只有那些人知道，那不是事实，“大师”的称号不过是一些电影人不含恶心的玩笑。不仅仅如此，天生带着高傲法国血统的戛纳电影节也从来没把大师们放在眼里过。
1968年4月，电影史上最重要的两位导演特吕弗和戈达尔将自己的电影撤出戛纳，在评委们中间高呼：现在还看什么电影？全部退场。之后这两位虽然被当时和后来的人们称作法国电影新浪潮的扛鼎之士，但再也没有得到在本国举办的戛纳电影节的肯定。戈达尔在1983重拍故事片后凭借《芳名卡门》荣获当年威尼斯电影节的金狮奖，而特吕弗在处女座《四百下》摘得1958年金棕榈奖后，但他们终生与戛纳无缘。作为电影史上最重要的导演，很难说特吕弗和戈达尔哪一个更郁闷，但藉此我们能够看到的是，戛纳电影节对于大师们的态度从来都是，“只制造，不欢迎”。
艺术界的每一次改革都无法避免的与政治扯上关系，甚至新浪潮本身即是一次革命，技术主义因此有了些说不清道不明的暧昧。前文提到的特吕弗，他的电影技术中不得不提的就是每一段几乎只有一种剪接方式，这直接导致了剧本本身的文学性决定影片的水准和质量。但回归到戛纳电影节与政治的话题，从近几年备受戛纳青睐的金棕榈获奖名单中，我们不难发现当下的戛纳影展对政治话题的亲昵。对于人性化的电影，戛纳不再表现出过多的兴趣，也许是过去的几十年里人与人的电影已经被法国人，被戛纳电影节发掘的太多太腻了。2004年的《华氏911》，2003年的《大象》，2008年的《风吹稻浪》，这些蕴含着政治与人，权利与人的电影才浮出水面。话题的契合度让包括上述影片的许多电影借上了东风，在轮番参展的战役中剑走偏锋，关于这一点，恰恰体现了这个时代的大罩门，急躁，投机取巧，热衷于搏出位，名利第一，并且符合这些特征的电影一般都带有“独立电影”的标签。
好莱坞曾盛传一句话，当一位独立电影导演得到掌声之后，接下来他就要开始用巨大投资的电影成就自己的名利梦想啦。关于独立电影，昆汀塔伦蒂诺说过，“独立制片导演不是为了赚钱才去拍电影，拍出的电影，好也罢坏也罢，毕竟是自己的作品。”这大概是十年前说过的话，从电影作品看来，现在昆汀并没有算食言。从《落水狗》到《低俗小说》再到《杀死比尔》系列，他一直是在为自己拍电影。值得一提的是，在筹拍《低俗小说》期间，昆汀塔伦蒂诺与合作多年的好友，编剧罗杰阿瓦里分道扬镳，起因是编剧的署名方式。阿瓦里最早写了一个拳击手借金表回忆父辈以及卷入黑帮火拼的故事，而瓦伦蒂诺则将这些情节照搬到《低俗小说》里。1994年，他凭借这部电影横扫戛纳，赢得了无数影迷和狗仔队的芳心。回到2009年的戛纳，昆汀凭借加油赶工完成《无耻混蛋》匆忙来到了戛纳，成为了本届戛纳影展上“大师梯队”的一员。
最近昆汀说，他希望这部电影真正成为自己的代表作。言谈之间，对本届金棕榈似乎势在必得。可他刻意忽略掉的事实是，阿莫多瓦，简·坎皮恩，肯·罗奇，拉斯·冯·提尔，还有中国人李安，没有一个是省油的灯。在大师PK大师PK大师的战役中，我们静待着那个杀出血路虎奔狼跃出人群的好汉。但愿这个胜利者，是个货真价实的大师。
评论员：胖社社
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