| 观点聚焦：两个英雄，一个是真正懂得战争，而不是高大全似的，在指挥部中拿着电话，只会喊顶住的模式化人物。另一个是能忍受战友牺牲，姐姐遭蹂躏，却为了大局的忍辱负重的人物，并且，他还有着神枪手这个技能。这样的人物处理，也注定了本剧能获得高票房。从中也能看出观众对英雄人物的价值取向。 |
《我的兄弟叫顺溜》海报
自小接受的英雄主义教育，是英雄必须豪气干云，得有气吞万里如虎的架势。并且英雄一出，所向无敌。就类似于以往抗日影视剧中的孤胆英雄，又如斜叼着烟的小马哥。在一代人的观影经验中，英雄似乎都不需要任何技能，只要是给匹马，给杆枪，或者是给把刀，就除暴安良，替天行道全齐活了。这样的英雄看着过瘾，能在观赏的同时做换位意淫，随着肾上腺素的分泌，还能激动个把小时。但时间长了，难免审美疲劳。
好在，《我的兄弟叫顺溜》没有再演绎那种无所不能的英雄。如果该剧要是再现那种英雄的话，也就不会有这篇博客的产生。给我最大兴趣的是，影片中的两大英雄，普通一兵顺溜和司令陈大雷，都是有“技术”的英雄，而不是天生就会开枪开炮，一个人顶一个团的英雄。顺溜自小是猎户，经年打猎才成了神枪手。陈大雷是从普通一兵开始，做上了司令，有着深厚的实战经验和军事素养。
先说陈大雷，这是在近几年中的抗日影视中少有的“会打仗”的人。回想一下现在抗日剧中的我军指挥官大概都有这样的印象：不管是高级指挥官，还是基层指挥官，在遇到战事紧急之时，都是一句话——不惜一切代价，一定要拿下某某地；或者是，给我顶住，顶住。这里面可能有编剧的原因，也可能是导演的原因。把我军的指挥官描写成了一个个莽夫。《顺溜》中的陈大雷貌似莽夫，实则不是。
在日军把第六区当作国民党的五十五师一战中，就能看到陈大雷的智慧与英勇。剧中描写松井师团小队与小队间交替掩护前进，遇到火力强的时候，全部趴倒，匍匐前进。而我军则是等日军前进到一定的距离后，再集中火力。日军扑到了我军的第一道战壕前面，我军撤回到第二道战壕。日军逼近到第二道战壕的时候，我军埋伏在第一道战壕的战士回转枪头，与第二道战壕中的战士夹击消灭敌人。日军连续几次冲击受挫，但实力仍然很强；我军是孤军奋战，为了抵御日军的再次冲击，我军打起了反冲击……短短的二十分钟的戏，陈大雷的军事指挥艺术被表现得淋漓尽致。
再说顺溜。在开始的时候，他只是一个神枪手。严格来说，在整个剧中的前半部分，顺溜并不是一个好兵。差点没把司令的脑袋开瓢；砍老乡竹子，怎么教育都不悔改；让他写检讨，还得哄着说是学文化……这样的兵有个性，能作战。但假若当时我军的部队里都是这样的兵，那队伍可就没法子带了。部队中，既重视单兵的能力，更重视的则是队伍，是集体的作战能力。
如果顺溜要是按着这种桀骜不驯的性格发展下去，那么他可能会成为前面说的那种无所不能，但缺乏真实性的英雄。但别忘记了，新四军是纪律部队。于是，随着剧情的发展，顺溜虽然还是固执，却一点点地发生了转变，个人英雄主义的苗头渐渐没有了，对整体的适应越来越多。到最后，顺溜看着自己的姐姐被侮辱，却不得不坚持自己的伏击任务。这个时候，他已经从一个个人英雄主义者，变成了真正的一兵，一个真正能从大局考虑问题的英雄。
两个英雄，一个是真正懂得战争，而不是高大全似的，在指挥部中拿着电话，只会喊顶住的模式化人物。另一个是能忍受战友牺牲，姐姐遭蹂躏，却为了大局的忍辱负重的人物，并且，他还有着神枪手这个技能。这样的人物处理，也注定了本剧能获得高票房。从中也能看出观众对英雄人物的价值取向。
话说回来，最近有些影视作品中英雄人物的设置的确不可取。高大全的形象虚假也还罢了，可以打着艺术创作的幌子。但被日军侮辱，被日军屠杀，还有出卖同胞，这样的事情都被人性化，英雄化，不知道是在以什么标准教育下一代。
还要提下剧中的喜剧风格。有很多观众表示有些对白太幽默，有些情节太喜剧化了。但这正是本剧的特点之一。喜剧化的风格，让顺溜，陈大雷更贴近生活。也给剧情制造了更大的压力。而不接受这种喜剧风格的观众，十有八九是中了以往高大全英雄的毒。
